Почему в Украине снимают комедии про секс и когда это закончится?

7 444

Субъективное мнение непредвзятого редактора по вопросам украинского кинематографа

Взгляните на список прибыльных украинских фильмов за 2018 год: «Скажене весілля», мультфильм «Викрадена принцесса», «Свінгери», «DZIDZIO: Перший раз» и «Секс і нічого особистого».

Отечественная комедия — самый востребованный жанр нашей аудитории. Его популярность — причина для разговоров о том, что украинский кинематограф “поднимается с колен” и становится рентабельным. В обозримом будущем ситуация, вероятно, не изменится, а производство станет конвейерным. Уже анонсировано продолжение «Свингеров», ждём новостей от DZIDZIO и ещё парочки экранизаций зарубежных сценариев.

Существует немало поводов ругать подобную схему и жанр комедий, но мы акцентируем внимание на их сексуальной подоплеке и качестве эксплуатации этой темы на экране. В упомянутых фильмах секс не становится объектом исследования, не раскрывает многогранность отношений между людьми. После слова “секс” не ставится знаков вопроса, только восклицательные.

Продюсер ставит конкретную задачу снять фильм с минимальными затратами и максимальной прибылью. «Свингеры» (бюджет 2.5 млн. грн., сборы 22,2 млн) для спонсоров выходят привлекательнее «Скаженого весілля» (бюджет 11 млн. грн.; сборы 55 млн.), поэтому оригинальные сценарии заменили экранизациями зарубежных картин: латвийского, канадского или французского производства.

Заранее известно: если государство выделяет на фильм деньги, то получится или историческое полотно, которое провалится в прокате, или сексуальная комедия, возвращающая зрителя в пубертатный период (если он, конечно, из него уже вышел).

Такое развитие событий закономерно для зарождающегося национального кинематографа. Тот факт, что мы подняли тему “секса в украинском кино” означает — теперь есть о чем рассуждать. Перед индустрией возникла сложная задача: привлечь людей в кинотеатр и при этом отдать деньги за билет на украинский фильм, а не на комикс по вселенной Marvel. Через эту фазу проходил кинематограф многих стран.

Три волны популярности сексуальной комедии

В качестве насущного примера возьмем американское кино. Историк кино Тамар Джефферс Макдональд выделяет период с 1953 по 1965 год как эпоху, когда сексуальная комедия стала основной формой ромкома в Голливуде. Фильм The Moon is Blue оспаривал правила Кодекса Хейса против использования слова “девственница”, Хью Хефнер презентовал журнал Playboy, а сексолог Альфред Кинси продвигал радикальные идеи, что женщины могут заниматься сексом до брака. Секс был символом конфликта, надеждой на будущую свободу нравов и творческого самовыражения.

Начало второй волны приходится на 1978 год. Успех фильма Animal House привел к появлению целого ряда непристойных и сексуальных комедий, а фильм Porky’s (1981) закрепил массовую потребительскую привлекательность жанра.

Sex-сomedy-ривайвл случился только в 1999 году с выходом «Американского пирога». Фильм породил волну подражателей, воскресил жанр и закрепил его популярность среди молодежной аудитории. После свободной любви 60-х и кокаиновых 70-х наступили темные 80-е, поэтому неудивительно, что спустя время многие привычные вещи стали нуждаться в переосмыслении. Секс из разряда “удовольствия” перешел в категорию “обыденность”. Фильмы третьей волны пытались возместить урон, нанесенный обществу подобным отношением к сексу, и вернуть людям романтику, а очередной сверхзадачей стало человеческое счастье.

В украинском кинематографе о сексе снимали и раньше. Первые в СССР эротические кинокадры снял Александр Довженко в 1930 году – фильм «Земля». Через неделю после выхода её сняли с проката, назвали “контрреволюционной”, “паскудной”. Откровенные сцены по духу напоминают “первую волну” сексуальной комедии – это попытки найти границы дозволенного и расширить их. Просто американские режиссеры и Довженко пытались добиться этого с помощью разных жанров.

В 90-е украинские эротические фильмы исследовали границы сексуальности, привыкали к новому времени. В 1994 году вышла смелая интерпретация “Декамерона” – «Кілька любовних історій» Андрея Бенкендорфа. В 1995-м — многосерийный фильм «Острів любові» Олега Бійми. Чаще всего действие переносилось в сельскую местность, ближе к источнику украинской поэтичности. Одна сцена секса в автомобиле при спящих посторонних даже перекочевала из фильма в фильм: в 2004 году вышла «Говерла» Сергея Алешечкина, а к 2014 году его братья Александр и Вячеслав использовали старый сценарий для съемки хоррора «Синевир».

Действие нынешних украинских секс-комедий разворачивается в вымышленном мире телезнаменитостей, с которыми рядовому человеку себя сложно идентифицировать. Их проблема заключается в том, что секса там практически нет, только резкое движение от целибата к порнографической фантазии. В отличие от Голливуда. К примеру, фильм «Сорокалетний девственник» со Стивом Кареллом не только говорит о сексе, но и обсуждает проблемы доверия и взаимопонимания между людьми. В то время как актер и певец Михайло Хома берет на премьеру фильма «DZIDZIO: Перший раз» шестиклассницу Диану из Харькова, которой не достался торт на школьном празднике.

Почему это работает?

Согласно Фрейду, наиболее подавленными эмоциями являются сексуальное желание и враждебность. Рассказывая сексуальную шутку или слушая ее, мы обходим нашего внутреннего цензора и даем волю либидо. Рассказывая или слушая шутку, которая оскорбляет вещи, что нам не нравятся, мы отпускаем накопленную агрессивность.

В обоих случаях психическая энергия, обычно используемая для подавления, становится лишней и высвобождается в смехе.

Почему это происходит?

Мы находимся в той точке кривой роста потребления кинематографа в стране, когда индустрия привлекает к себе внимание за счёт экстравагантных тем, не особо задумываясь о качестве и самобытности продукта. Спустя время, когда культура похода в кино будет привита массовому зрителю через такие фильмы, темы неминуемо станут разнообразнее. В Украине умеют снимать кино, но до хороших фильмов зрители сегодня попросту не доходят.

Возможно, причина в том, что мы не привыкли голосовать гривней и ходить в кино. Важный показатель развития индустрии – как часто люди посещают кинотеатр. Количество проданных билетов сравнивают с количеством населения. Индекс этого показателя равняется 0,68, а значит среднестатистический украинец ходит в кино меньше одного раза в год. Для сравнения, у поляков индекс достигает отметки в 1,5 раза.

Ещё одно показательное статистическое значение: на 100 тысяч населения приходится 1,24 зала — один из самых низких показателей среди постсоветских стран. При этом намечается тенденция к закрытию небольших кинотеатров, их место занимают мультиплексы, которые сейчас представляют около ⅔ всех кинозалов. Сейчас кипят страсти вокруг столичного кинотеатра «Киев», есть угроза закрытия львовского «Коперника». При этом сетевые кинотеатры продолжают расширяться и в течении двух следующих лет планируют открыть более 70 новых залов.

Тем не менее, надежды на будущее украинского кинематографа только крепнут. Если в 2013 году доля проданных билетов на отечественные фильмы составляла 1%, то сегодня это цифра достигает 7,6%. Украинцы отлично умеют снимать документальное кино, авторские художественные фильмы достойно представляют страну на международных кинофестивалях. Растет количество анонсированных лент, люди стали чаще ходить в кино и постепенно избавляются от предвзятого отношения.

Хороший фильм может стать визитной карточкой Украины, бороться за первенство с зарубежными проектами. В руках талантливого сценариста и режиссера даже комедия о сексе будет массовым, но качественным продуктом, который не стыдно посоветовать друзьям. Будем надеяться, что украинский кинематограф развивается в направлении от количества к качеству. Всем причастным – вдохновения и удачи. А зрителям желаю чаще радовать себя походом в кино.

Коллаж: Марина Николаева