Как рождается хит. История успеха песни «Шлепки»

Karabas Live и Secret Service Entertainment Agency рассказывают, как создавался один из главных украинских хитов 2010-х

У простых песен зачастую непростые истории. Их героями нередко становятся очень неожиданные авторы и музыканты. У незатейливых мотивов и строк вдруг обнаруживаются незаметные сразу подтексты и значения. Именно такова эта история.

Минувшей весной исполнилось 5 лет песне «Шлепки». Почти 30 млн. просмотров клипа в YouTube, сотни кавер-версий и народных вариаций – такова судьба самого известного хита Оли Поляковой.

Если кто-то говорит, что знает формулу песни, которую ждет народная любовь, не верьте ему. Путь хита – череда неординарных событий и странных совпадений. Мы покажем вам это на примере «Шлепок». Материал создан и публикуется при поддержке Secret Service Entertainment Agency.

Мужские шлепки

Все началось в 2008 году. По улице донбасского города Славянск шел молодой человек. Внезапно ему на ум пришел бойкий мотив и слова: «Когда убегал я от тебя без оглядки, шлепали шлепки, мои ребятки…» Человек не очень понимал, нужно ли ему от кого-то бежать и в какой именно обуви. Слова сами вращались в его голове, они не спрашивали разрешения. Он пришел домой и записал то, что придумалось, на диктофон.

Этим человеком был Виталий Таран, музыкант и композитор, в прошлом – участник группы «Армада». Была в 2000-е такая команда с вокалистом Кадимом Тарасовым – известным на сегодня клипмейкером. Несколько широкоплечих парней валили решительный ню-метал/грандж/индастриал и выглядели на сцене как вариация группы Rammstein. Виталий был одним из тех могучих гитаристов. А тут шлепки.

Виталий Таран, музыкант, композитор:

Прошло три года. В 2011-м я приехал как-то в Киев и увиделся со своим старым другом Кадимом Тарасовым. Мы зашли в студию, там работала Светлана Лобода. И Кадим мне говорит: «А напиши песню Лободе». Я приехал домой, покопался в диктофоне, нашел запись про шлепки, сделал аранжировку. А потом увидел новый хит Лободы «На Свете» и понял, что эта песня ей вообще не подходит. Но Кадиму я ее все равно отправил.

К тому моменту Оля Полякова заявила о себе как певица. Я нашел ее телефон, вызвонил, она дала мне свой имейл, я отправил песню. Она ответила: «Это песня для Сердючки». Вскоре выяснилось, что у меня есть знакомая, которая общается с Андреем Данилко. Я отправил материал ей. Ответ Данилко был таким: «У меня своих песен полно на полке». Я решил, что история исчерпана, и забыл про запись.

На тот момент, в авторской версии, песня выглядела так («убегал» уже превратилось в «убегала»):

Но история лишь начиналась. В 2012 году Кадим Тарасов показал «Шлепки» продюсеру Михаилу Ясинскому, основателю компании Secret Service Entertainment Agency, который тогда начал работать с Олей Поляковой в качестве менеджера и продюсера.

Новая жизнь старой песни

На четвертом году жизни сюжет о шлепках попал в нужные руки. Ясинский услышал песню и понял, что это «оно».

Михаил Ясинский, продюсер:

В 2011-м, когда Оля впервые услышала песню, мы с ней еще не встретились. И ее новой концепции как артистки еще не существовало. Тогда еще не было кокошника, ничего. Легкость и стебовость материала отлично вписывались в будущий образ Оли, который я себе представлял. Но она была удивлена тем, что я настаиваю.

На следующий день Ясинский связался с Тараном и сказал, что покупает у него материал.

Начался этап «допиливания» песни. Первым делом разобрались с текстом. Припев трогать не стали, он выглядел вполне готовым. А вот куплеты, которые сочинил Таран, надо было кардинально менять. Добавлять драматургию, яркие, понятные и эффектные образы.

Выбор того, кому доверили эту работу, был предельно неожиданным. За дело согласился взяться Александр Вратарев – знаменитый советский и украинский поэт-песенник, чьи строчки пели Анна Герман, Валерий Леонтьев, София Ротару, Людмила Гурченко. Это была очень необычная задача для маститого автора, который никогда не специализировался на легких поп-хитах. Но он с ней справился.

Александр Вратарев, поэт, драматург, переводчик:

Оля – очень талантливый человек с прекрасным голосом, ей многое дано Богом. Красивая женщина, трудяга. При этом ее творчество – это для меня параллельный мир. Но у нас очень добрые отношения. Поработать над текстом песни «Шлепки» — это было дружеской помощью с моей стороны.

Благодаря Вратареву сырой и не очень внятный текст куплетов автора песни приобрел форму целого сюжета. Персонажи «поселились» в соседних домах, появилась предыстория поисков героиней большой любви, у ее избранника обнаружилась семья с тремя детьми. Родился настоящий мелодраматический экшн.

За аранжировку песни взялся музыкант из Днепра Александр Слинченко. Надо учесть, что, как и Таран, это человек, далекий от жизни поп-сцены. У Слинченко есть электронный проект Morphing Shadows, он сотрудничает с западным музыкальным рынком. Но именно способности и профессиональное понимание музыки Александра были нужны Ясинскому, который с ним неоднократно до этого работал.

Аранжировка Слинченко выглядела свежо и современно (в бридже заметно влияние дабстепа), но в ней не хватало какой-то важной мелочи. Песня не «качала». Ясинский пошел с записью к саундпродюсеру Сергею Грачеву – мастеру, который много лет работает с эстрадными артистами и знает, как сделать так, чтобы слушатель получил максимум удовольствия.

Сергей Грачев, саундпродюсер:

Я услышал песню и предложил Мише добавить туда вторые доли, которые должны были ее усилить. Они потом добавили их в форме барабанного хета. Для меня было сразу очевидно, что это недостающий элемент. А я привык доверять своему первому ощущению, оно редко подводит.

Благодаря одному новому элементу песня зазвучала на порядок сильнее. На студии, во время записи, все участники процесса поймали кураж – было особое настроение. Именно тогда по-настоящему полюбила песню и поверила в нее и сама Полякова. Притом что «Шлепки» пришли в ее жизнь в не самый простой период.

Веселый клип за одолженные деньги

Весной 2013 года песня была готова. Начали готовиться к съемкам клипа. Обратились в компанию MOZGI Production. Режиссером видео выступил Леонид Колосовский – человек, который через два года снимет ролик «Имя 505» для группы «Время и стекло» и покорит YouTube.

К MOZGI Production Полякова и Ясинский пришли с уже готовой идеей. Была цель снять максимально игровой ироничный клип, который может понравиться даже детям. Героя, от которого убегала Полякова, назвали За-Хур. Борец в форме с серпом и молотом, который защищал Олю, получил имя Эль Брюс.

С Эль Брюсом на съемках клипа «Шлепки»

С основателями MOZGI Production Ириной Горовой и Потапом, а также с подтанцовкой на съемках клипа «Шлепки»

С Ириной Горовой, хозяйкой MOZGI Production, на съемках клипа «Шлепки» (на заднем плане — Михаил Ясинский в образе За-Хура)

С Потапом на съемках клипа «Шлепки»

После выхода ролика едва не разгорелся скандал. Причина конфликта удивила Полякову и ее команду. Кому-то взбрело в голову, что персонаж За-Хур – это карикатура на Мохаммада Захура, миллиардера, мужа и продюсера певицы Камалии. Информацию довели до бизнесмена и в какой-то момент была даже угроза судебного иска. Но остыв, миллиардер, похоже, понял, что никто не имел в виду его, придумывая странное имя. Тему закрыли.

Монтаж клипа певица контролировала сама. Она так поступает со всеми своими видео, таково ее правило. Но тогда, пять лет назад, для этого были особые причины. Ролик был снят на деньги, взятые в долг. И Полякова была заинтересована в том, чтобы вернуть эту сумму как можно быстрее. Во время съемок экономили на всем, на чем можно: роль За-Хура исполнил продюсер, в кадре также появилась дочь певицы.

Оля Полякова:

Чтобы снять клип, я взяла в долг 20 тысяч долларов. На месяц. Сняли, запустили и сидим ждем. Месяц прошел, в начале июня я позвонила тому, у кого брала взаймы, и попросила отсрочку до июля, потом – до августа… Песня звучит из каждого чайника, на всех пляжах, а концертов нет, на гастроли не зовут, как деньги отдавать – непонятно. Наконец, наступил сентябрь… и в мою жизнь пришел успех и гастроли. За месяц я расплатилась с долгами, а гастроли длятся по сей день.

В водовороте народной любви

Ради продвижения «Шлепок» команда Secret Service Entertainment Agency не делала ничего исключительного. Никакого агрессивного промо, просто предложили песню и клип телеканалам и радио, с которыми обычно сотрудничали.

Я не знаю, как это происходит – как именно песня идет в народ. Ты делаешь вроде бы все одинаково, но одни песни взлетают, а другие нет. Некоторые думают, что надо навязывать, продавливать, договариваться, заставлять…. Это все не работает. Песня получается либо хитовая, либо нет.

Михаил Ясинский

Едва попав в эфир, «Шлепки» угодили в водоворот – слушатели начали настойчиво заказывать песню. Аудитория сама на своих плечах заводила новинку в рейтинги и хит-парады. Людям было достаточно одного-двух раз, чтобы услышать песню Поляковой и запасть на нее. На пляжах, в кафе, на ТВ и на радио публика требовала «Шлепки».

Михаил Ясинский:

Многие думают, что причина успеха в «шлеп-шлеп». Мне стали после выхода песни присылать материал с разными странными словечками. Ребята ничего не поняли. Главное тут то, что «в душе моей последний погас уголек». Это история о глубоком женском разочаровании. Об обмане. Один музыкальный продюсер тогда сказал: «Этот КВН долго не протянет». Но вот как-то пять лет уже «тянет». Потому что это не КВН совсем, а женская драма.

Итак, в сентябре 2013 года мир для Оли Поляковой уже не мог быть таким, как прежде. Когда слушатели вернулись с морей, они захотели слушать «Шлепки» живьем, на сцене. Дома, на утренниках, в школах, на свадьбах. Заказы сыпались со всей страны.

Очень помогло раскрутке то, что «Шлепки» полюбили дети. Песня взрослая, но ее крутили на утренниках в детских садах и лагерях отдыха. Если кто-то надевал на голову что-то безумное и скакал под эту песню, это означало, что праздник удался. Песня, помимо прочего, попала в пустующую в Украине нишу – жанра детской песни.

Жизнь после «Шлепок»

До этой песни сценическое творчество Поляковой не было таким успешным, как ее работа в телепроектах. Певице надо было самой поверить, что ее песни могут вызывать восхищение у зрителей. Благодаря «Шлепкам» это произошло.

Реализуя себя как певица, она раскрывается и кардинально меняется. Причем даже физически. За последние пять лет исчезли узлы на голосовых связках Поляковой, которые мешали ей ранее. Ее личный фониатр была крайне удивлена случившимся.

Целевая аудитория Поляковой – 30+. С каждым годом эти рамки расширяются. Подросткам она интересна как характер, как «прикольная». Им хочется быть такими же – энергичными, успешными, веселыми, честными в эмоциях. С другой стороны, аудитория постарше узнает в ней звезд шоу-бизнеса своей молодости.

Михаил Ясинский:

Сила Поляковой в том, что она есть, а не кажется. Она большой артист. Но у нас понимают все очень буквально — если репертуар несерьезный, то и артист несерьезный. Поэтому Оля немного недооценена. В Америке взгляд публики острее. Там Леди Гаге не надо петь драматические песни, чтобы слушатель признал ее. У нас иначе. Поэтому мы пробуем сейчас открывать новые грани в репертуаре. «Бывший», «Королева ночи» — это уже не «фриковые» хиты, а, скорее, драматические. В них есть новая струна, новый нерв. Люди хотят от Оли серьезных песен, чтобы оценить ее в полной мере. Но при этом она должна развлекать. Найти простое решение тут очень непросто.

А с Виталием Тараном, кстати, Михаил Ясинский делал для Поляковой еще одну песню – «Плавочки». Это была попытка разыграть сюжет в духе «Шлепки 2». Песню тоже полюбили, но совсем не так, как первую. Попытка просчитать хит по формуле опять не увенчалась успехом. Новые же песни Ясинский сейчас создает для своей артистки с Мирославом Кувалдиным — лидером группы The ВЙО, главным регги-боссом Украины. Еще один неожиданный герой этой истории, правда?

На десерт — оперная версия «Шлепок». Да, есть и такая.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ: Летающий цирк Оли Поляковой