За и против: альбом «Day Breaks» Норы Джонс

Редактор Karabas Live Фил Пухарев и главный редактор Игорь Панасов спорят о новой пластинке знаменитой американской пианистки и певицы

Альбом 9-кратной лауреатки «Грэмми» вызвал в редакции горячие споры и обсуждения. Мы решили вынести сор из избы и предъявить два разных мнения журналистов Karabas Live о новой работе Норы Джонс.

Фил Пухарев
Оценка: 6.7

Названием нового альбома Нора Джонс как бы намекает: она даже не думает уходить в закат, а наоборот, возвращается к собственному рассвету. После апгрейда имиджа на двух предыдущих студийниках и внезапной фолк-коллаборации с Билли Джо Армcтронгом из Green Day дочь Рави Шанкара обратилась к истокам. Решила воссоздать дух «Сome Away With Me» — своего дебюта, который в 2002-м принес певице сразу восемь «Грэмми» и высокую репутацию.

На деле же «Day Breaks» получился элегантной, но необязательной попыткой Джонс воздвигнуть себе памятник. Посредством этого альбома Нора отматывает пленку назад под практически единодушное рукоплескание прессы и восторженные возгласы «Вернулась!» Прекрасно: никто не сомневается в ее таланте и прошлых достижениях, а сама девушка ставит галочку в графе «Камбэк». Но что в этой работе есть, кроме хорошо забытого старого? Джонс решила отреставрировать свою любимую пластинку и поставить ее на повтор.

«Day Breaks» звучит как «Сome Away With Me», из которого выжали жизненные соки, украсив пустой джазовый стакан разноцветными трубочками. Однообразный темп альбома не утомляет только благодаря «Flipside» и заглавной «Day Breaks», где Нору и ее пианино пробуждают ото сна виртуозные аккомпаниаторы: саксофонист Уэйн Шортер, органист Лонни Смит, другие знаковые джазмены. И еще – в кавер-версии «African Flower» Дюка Эллингтона, где они выходят из русла песни и улетают в импровизацию. Обязательные для жанра, но устаревшие красноречивые нравоучения о вреде алкоголя вкупе с пассажами про «мир во всем мире», «ливень в сердце» и «огонь в душе» прилагаются.

Плывущая по волнам памяти роскошная каравелла «Day Breaks» при столкновении с айсбергом трендов рискует превратиться в идущий ко дну «Титаник». Впрочем, вдруг певица окажется среди героев, готовых оставаться на борту до последнего?

——————————————————————————————————————————

Игорь Панасов
Оценка: 8.0

С «Day Breaks» все достаточно просто. Сесть поудобнее, расслабить плечи и включить первую композицию «Burn». Пунктир контрабаса, едва заметный шелест перкуссии, бережные фортепианные штрихи, вкрадчивый саксофон, доверительный девичий голос. Хорошо? Значит, можно расслабить не только плечи.

Нора Джонс снова обращается к истокам, которые питали ее с юных лет, и благодаря силе которых она стала звездой в начале века. Соул, джаз, музыка светотени и полутонов, сыгранная на кончике кисти художника. Родная стихия, где она чувствует себя раскрепощенно и защищенно, как дитя в материнских руках. Тепло и как-то по-родственному интерпретирует Хораса Сильвера в «Peace», плавно кружит пассажами в «African Flower» Дюка Эллингтона. Они ей как предки.

9 из 12 композиций – ее собственные. Не считая двух-трех проходных номеров, это сплошь породистый камерный джаз, плоть от плоти классиков жанра. Джонс не позорит их седины — ювелирно расставляет фортепианные запятые в «Flipside», уверенно держит рефрен в «Sleeping Wild» и так далее. Плечом к плечу с ней люди из джазового А-листа, годящиеся ей в отцы и деды, — саксофонист Уэйн Шортер и басист Джон Патитуччи, к примеру. С такими партнерами не закиснешь.

Джонс – певица, чье имя не стыдно упомянуть в одном регистре с Джони Митчелл и Билли Холидей. Неизвестно, будут ли вспоминать Нору в этом ряду лет через двадцать, но то, что она идет к этому, очевидно. Благодаря альбому «Day Breaks» — не в последнюю очередь.